董字行书怎么写好看，董字钢笔行书怎么写好看

董字钢笔行书怎么写好看

咋写都好看。董字气息很萧散，而且笔画控制力很高（这是真的，一般人笔画粗细，尖锋藏锋，线条力道，字形控制属一般，高手运用自如，再上者已经泯然无锋，就是李北海，弘一的境界），寻常人不懂欣赏李北海，弘一书法的妙处，董字则非常契合普通民众的审美观，变化多端，

董其昌的行书水平能否超越赵孟頫

董其昌是明代万历年后期出现的一位著名的书画家，在书法史和绘画史上都留下了重要的一笔。而赵孟頫是元代中国书画的巨匠，他几乎以一人之力，开启了书画的复古之风，他的山水画为后世的文人山水画，打开了一扇大门。后人对赵孟頫的评价是“前后五百年，无出其右者”所以不论是历史地位还是书画水平，或者是其他方面，董其昌都一直在模仿却始终未超越。

赵孟頫《秋兴赋》

董其昌（与赵孟頫）并列为“赵董”，清代的皇帝除了赵孟頫就是最喜欢董其昌了，董其昌的书法地位还是非常高的。董其昌年轻时写字并不好，甚至因为书法不好耽误了科举考试。但董其昌是非常有天赋的人，当他下定决心要练书法之后，用了三年时间，他就自我感觉已经超越了文征明和祝枝山了。

后来始终以超越赵孟頫为目标，他曾经拿自己跟赵孟頫做比较云：

“行间茂密，千字一同，吾不如赵。若临仿历代，赵得其十一，吾得其十七，又赵书因熟得俗态，吾书因生得秀色。赵书无弗作意，吾书往往率意。当吾作意，趙书亦输一筹。”

看来董其昌还是对自己超级自信和自恋的。但是追了一辈子赵孟頫，也拿赵孟頫比较了一生，到了晚年，董其昌终于为年轻时对赵孟頫的轻视而忏悔了，他晚年回忆云：

余年十八岁学晋人书，得其形模，便目无吴兴（赵孟頫），今老矣，始知吴兴书法之妙。

所以关于董其昌的行书水平能否超越赵孟頫这个问题，董其昌自己就给出了真正的答案。

“楷书四大家”里面，谁的楷书写得最好，赵孟頫的书法怎么样

这个问题我特地请教了下我家先生，他说颜、柳、欧、赵四大家中，他只看颜的。

问他为什么？他说赵为赵宋之后，宋赵对书画有偏执的爱好，瘦金体就是宋徽宗弄出来的，事实证明，虽然好看，没几个人喜欢。为什么没人喜欢，不能说。而赵为赵宋之后，其基本功确实扎实，但其字里行间粘连相对较多，他不喜欢。

欧的他不想说，他说说了怕人骂他，但还是说一句：好比如令狐冲的独孤九剑。现在网络上有一种字体，说是学欧的，具体是不是？不敢确定。但一个字画上几分钟，不练字时还觉着好看，练过字后，实在看不下去。

柳的字潇洒自然，舒服安逸，适合贵家公子。

最后说到颜的字体，他说刚开始练习，喜欢颜的那种古拙厚实，雄浑笔力。但看着看着，学着学着，同样看到了颜体的潇洒之处。再回头看柳的字体，发现柳体的潇洒其实就是来自颜体，只是颜的潇洒内敛于神，柳的潇洒体外于形，其源头还是出自颜体。

至于题主问谁有名气，谁的好，赵的好不好，请参考以上内容。

他又说：一家之言，不喜尽管喷！

潘龄皋行书特点

潘龄皋书法以行书见长，在颜(真卿)字风格基础上，远取苏(东坡)书之丰腴，赵(孟頫)书之淑美、董(其昌)书之清雅，近取刘(墉)书之浓厚，形成了自己的风貌。总体特征是，笔画饱满，结字奇侧，章法清朗。其笔法多用逆笔入纸，导墨行笔，笔画显得外柔内骨，点画果断干脆，干净利索;撇画挺拔而厚重;捺画一波三折而内含筋骨;钩画多方折;竖画行笔时劲健凝重，万毫齐力，收笔时至力量饱满时戛然而止，有一种笔止意无尽之感。潘龄皋书法结体与前人不同，特征是上重下轻，左重右轻;上下紧密，左右宽松;上横不平，偏竖不直。偏正欹侧之中意趣横生，气韵生动。潘龄皋书法整体感觉疏朗、匀称、平稳;肥瘦对比，大小相间;粗细错落，轻重互见，起伏跌宕，韵律勃动;肥不臃肿，瘦不枯薄，宽不松散，细不纤弱。总之，潘龄皋书法形美而神足，外柔而内刚，娇美而不俗媚，含蓄而不露锋芒。在静谧、安详、平和之中蕴含着勃然欲发的生机。

书法，什么字体适合女生练习

说说自己的一看法吧！女性朋友在学习书法过程中如何选择符合自己的字体呢？首先在性别上分男女，往往审美追求不一样，如同大多数男生觉得男性应该有阳刚之气，而女生则被要求温柔。那么有那些字体更适合女性朋友学习呢？首先说说：1.隶书，《曹全碑》笔法特点；横平竖直，横画有的呈水平状，有的微微下府，但石两端高低基本一致。竖画，尤其是中画，则是正直的。方圆并用，隶书笔画在起笔，收笔和转折之处比小篆方，所以一般都讲篆圆隶方。“蚕头雁尾”，隶书的主笔，如长横，捺画，斜钩，平钩起笔圆润，形如蚕头，收笔之处重顿之后再挑出，状如雁尾，这就叫“蚕头雁尾”。“蛋头雁屋”是隶书最具有魅力，也是最为典型的笔画状态。2.柳体潇洒，清瘦，将部分笔画紧密穿插，使宽绰处特别开阔，笔画细劲，棱角峻厉，比较清秀开雅，俗话说“肥额瘦柳”。以上两种字体比较适合初学女性朋友学习。仅个人建议，望大家指正，相互学习。

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